第4章“救亡抗日”时期的中国新音乐
1．简评黄自音乐创作的艺术特征和成就。
答：（1）艺术特征
①曲调流畅优美，形象生动鲜明，技法运用细致周密，乐曲结构简洁严谨，并十分注意歌词语言与曲调展开、声乐演唱与钢琴伴奏的高度结合。
②在一部分作品里，有意识对多声结合的民族风格做审慎的探索。
③多数作品中所反映的生活和思想感情，同当时矛盾日趋尖锐的时代和广大众如火如荼的斗争存在一定的距离。
④音乐风格大多偏于严谨、内秀、精致、典雅，缺乏强烈的激情和鲜明的时代气息。
（2）成就
自1926年留学美国的三年间，共创作四首声乐曲、十首器乐曲，早期创作多带有习作性质，特别是对复调技术的掌握。回国后，忙于教学，音乐创作数量不多，且都是声乐作品。
①合唱作品：混声四部合唱《抗敌歌》（1931年）、《旗正飘飘》（1932年），无伴奏男声四部合唱《目莲救母》（1929年）。
②艺术歌曲：为中学生谱写的艺术性独唱曲有《南乡子》《点绛唇》《花非花》《卜算子》等。为音乐会演唱创作的艺术性独唱曲有《春思曲》《思乡》和《玫瑰三愿》。
③独唱歌曲：为电影故事片《天伦》所写的主题歌《天伦歌》是当时颇有影响的、篇幅较大的、音乐语言比较亲切动听的独唱歌曲。
④学生歌曲：较有影响的有《西风的话》《雨后西湖》《燕语》《本事》《睡狮》《秋郊乐》《踏雪寻梅》等，大多是他为编撰《复兴初级中学教科书》而创作的。
⑤大型声乐套曲：清唱剧《长恨歌》是黄自创作的唯一的大型声乐套曲。
2．比较黄自与赵元任的艺术歌曲创作。
答：（1）黄自与赵元任的艺术歌曲创作特的共同性：
①在作品的题材内容上都比较注重结合现实生活、注重反映我国“五四”以后知识分子的思想感情；
②在创作模式方面都明显接受欧洲浪漫主义以德语为主的艺术歌曲传统的影响；比较重视发挥钢琴在作品中的地位和作用；
③都比较重视大胆吸取欧洲传统和声功能经验的基础上进行对以五声性音调为特点的中国式旋律作和声民族化的试探，并取得了为后来者值得借鉴的经验；
④都比较重视对歌词诗意的体现，注意词与曲的高度结合，注意歌曲旋律的通畅优美，较好地发挥这一特殊艺术体裁的、深刻的抒情性。
（2）黄自与赵元任的艺术歌曲创作特和成就的不同点：
①赵元任比较鲜明地体现“五四”所提倡的“科学”与“民主”的精神，成功地体现了那个时代知识青年迫切追求个性解放和对被压迫众的同情；黄自比较成功地体现了30年代燃烧在人们内心的爱国主义情感和热爱生活、热爱自由的向往；
②赵元任受“五四”时代所提倡的“平明文学”的影响，几乎所有歌曲都采取当时的新诗作歌词，有利于发挥
其歌曲音乐的直率、清新的特；黄自则有意识采用古代诗词及现代古体诗的歌词，有利于发挥歌曲音乐的优雅、清秀的特。
③赵元任在创作上比较注重灵性的发挥，他的音乐语言比较开朗和富于激情；而黄自在创作上比较注重内秀含蓄的追求，他的音乐语言比较细腻和富于温情。
④赵元任比较重视对歌曲曲调的民族性和通俗性的追求，多方面吸取来自民间的音调素材；而黄自在创作上比较注重民族化和声风格的探索，以及对伴织体的丰富多彩和钢琴化。
3．简评左翼文艺运动产生的条件和历史意义。
答：（1）条件
①1927年“四·一二事变”使革命运动全面退却。
②城市文化生活发生剧变，国民党发动“军事”和“文化”的两个“围剿”。
③鸳鸯蝴蝶派文学重新抬头，外国歌舞电影大量进口，各种歌舞团体应运而生，娱乐性歌舞音乐迷漫全
国各大中城市。
④文化工作者被迫从斗争前线撤退，文艺思想战线出现一时的迷茫混乱。
（2）历史意义
①许多众歌曲和抒情歌曲受到社会舆论的支持，产生了极其广泛的众影响。
②左翼音乐的传播，有力抵制了当时泛滥成灾的商业性庸俗歌舞音乐。
4．简评聂耳音乐创作的特征、成就和影响。
答：（1）特征
①重视音乐的民族风格和丰富的艺术形式的创造和发展，以深刻反映现实和密切与众相结合作为出发点。
②不采取简单的生搬硬套的态度，而是根据歌曲内容的需要，创造性地吸取其中某些音调上的、形式上的因素，加以重新创作和发展。
③善于概括当时人民众在革命斗争中富于典型意义的呻吟、愤怒、呐喊等语调的特点，给予艺术的处
理，形成具有独特个性的坚强、有力、短促的旋律和节奏。
④在主题形象的展开和层次紧密结构的逻辑性上极富创造性。
⑤大胆突破传统的、方整性的歌曲结构原则，创造性地探索新的歌曲结构原则，歌曲形
式简练精当，富于动力和节奏感、富于内在的紧张性和统一性。
⑥重视民乐合奏事业和民乐合奏创作的发展。
（2）成就
①众歌曲代表作品有《义勇军进行曲》《毕业歌》《前进歌》《自卫歌》《大路歌》《开路先锋》《码头工人》《打长江》等
②抒情歌曲代表作品有《铁蹄下的歌女》《塞外村女》《梅娘曲》《飞花歌》等。3小时超长完整版音乐
③儿童歌曲代表作品有《卖报歌》《卖报之声》《小野猫》《牧羊女》《雪花飞》《小工人》等。
（3）影响
①聂耳不仅在创作方向和方法上是一位坚定的革命者，而且在艺术形象和艺术形式的创造上也是一位大胆的革新者。
②他通过自己的创作体现了我国革命音乐的正确方向，并且初步解决了音乐如何为无产阶级政治服务，如何与广大众相结合，如何创造各被压迫阶层的典型形象，以及如何创造性地继承传统、借鉴外国来发展中国的新的民族音乐等问题。
③他以自己的天才和努力，为我国“左翼音乐运动”的开展和为我国人民大众的革命音乐的成长树立了一面光辉的旗帜。
5．比较聂耳的音乐创作与黄自的音乐创作的特、成就和影响。
答：（1）聂耳与黄自音乐创作的特、成就和影响的共同点：
①他们同处在中国社会矛盾和阶级斗争日趋尖锐复杂的本世纪30年代，都以声乐创作作为自己一生音乐创作的主要方面；
②在作品的题材内容上都以面向现实生活为主，而且都比较关注结合“九一八事变”后
全民自发掀起的救亡抗日爱国运动；
③都比较重视旋律在整个音乐形象塑造中的突出地位，都比较注重曲调的优美动听和音乐语言的通俗易解；
④都比较重视对音乐民族风格的追求及对音乐时代精神的反映，因而都拥有各自的崇拜者和追随者，且他们的创作后来都被各自所属的艺术圈子中看作是我国30年代具有代表性的旗帜。
（2）聂耳与黄自的音乐创作特、成就和影响的不同点：
①聂耳音乐创作的题材内容突出地倾向于反映中国各被压迫阶层的现实生活和表达他们力求摆脱剥削阶级压迫、抵抗日本帝国主义对中国的侵略、以及向往自由平等美好生活的愿望；黄自音乐创作的题材内容上比较明显地反映当时我国知识阶层的爱国主义感情和他们热爱生活、热爱和平的生活理想；
②聂耳的创作有意识配合当时“左翼”电影、戏剧演出的需要，写了许多密切结合剧情发展的抒情性独唱曲、或战斗性齐唱曲；而黄自的创作更多从我国音乐教育事业的需要，写了许多艺术性较强的、以音乐会演出和音乐课教学的独唱曲和各种类型的、相当富于合唱效果的合唱曲；
③聂耳以创作工人题材的歌曲为中国近代音乐历史开创了最先的、也是最成功的先例；黄自以创作古诗词的艺术歌曲和以古代历史传说为题材的大型清唱剧，为中国近代音乐历史开创了最突出、最成功的先例；
④由于他们各自艺术经历的不同和创作环境、演唱环境的不同，聂耳歌曲的流传几乎都以单旋律记谱和演唱的形式；黄自歌曲的流传都是以多声、带钢琴伴奏的方式进行记谱和演唱的；
⑤聂耳除了创作各种类型的声乐创作外，曾经对民乐合奏曲创作表示出自己的兴趣、并
作出了一定的成绩；黄自除了创作各种类型的声乐创作外，曾经对西洋器乐合奏表现出兴趣和一定的成就。
⑥聂耳的音乐风格以富于战斗的激情、鲜明的时代性、语言的通俗易解和富于鲜明的众性为其主要特征；黄自的音乐风格以富于内在的抒情、鲜明的艺术感染力、音乐语言的优雅动听和富于艺术的精致简炼为其特征。