“左翼”音乐运动和聂耳的音乐创作
“左翼”音乐运动（新音乐运动）是20世纪30年代中国左翼文化运动的一个组成部分，是中国共产党领导下的以左翼音乐工作者为骨干的并团结爱国主义民主音乐力量的无产阶级革命音乐运动。“左翼”音乐运动是在左联（左翼作家联盟）的影响下形成的，在组织上接受中国共产党的领导。其活动主要是进行有关苏联的文艺、音乐理论学习，并展开众革命歌曲的创作和研习，同时组织革命音乐者参加当时进步电影和戏剧的创作活动。左翼活动受到舆论的支持，产生了极其广泛的音乐影响力，尤其是“左翼”音乐的传播给当时泛滥成灾的庸俗歌舞音乐以有力的抵制。“左翼”音乐运动的兴起与发展造就了中国近现代音乐史上第一支自觉接受无产阶级政党领导的革命音乐队伍，在革命歌曲创作和众歌咏运动的组织方面取得了成功的经验。代表人物有聂耳、冼星海、贺绿汀等人。（MCJS）
聂耳：聂耳是“左翼”音乐运动的主要代表人物，云南人。他的创作主要集中在众歌曲和抒情歌曲等方面，其作品大多是为当时的进步电影和戏剧创作的配乐插曲。在众歌曲方面，以《义勇军进行曲》、《毕业歌》、《前进歌》等最为重要，这些歌曲鲜明的反映了当时最迫切的主题——人民大众的反帝爱国斗争，聂耳在这些作品中以强烈的感情表达了当时中国人民空
前高涨的斗争感情，以及对胜利的希望和信心，给予当时各阶层民众以极大的鼓舞，其中为电影《风云儿女》创作的主题歌《义勇军进行曲》采用主导动机贯穿发展的手法，以引子中的大三和弦分解的号角式音调作为全曲旋律发展的基础，带有呐喊的音调造成了一种特有的紧迫感，聂耳创造性的将这部作品谱写成了一首传遍中国和世界的民族解放战歌，这首歌在抗日救亡运动中以巨大的感召力鼓舞着中国人民，建国后被定为国歌，至今仍感召着中国人民前进。在聂耳的电影歌曲创作中，有些是描写工人阶级思想感情生活和斗争的，如《开路先锋》等，生动反映了我国工人阶级的痛苦生活，更生动描绘了他们迫切要求自由解放的意志和坚韧的力量。
而在抒情歌曲创作方面，以他的《铁蹄下的歌女》、《塞外村女》、《飞花歌》等最具代表性，这些作品主要反映当时被压迫人民的痛苦生活及他们的思想感情，特别是《铁蹄下的歌女》写的最为出。在这部作品中，聂耳以深厚的感情为一个被旧社会压迫的女性发出沉痛的控诉，作品音乐申请、悲痛又富有强烈的戏剧性，而且还从一个侧面揭示了主人公内心的崇高感情；《塞外村女》则采用分节歌形式，音乐性格深情含蓄，成功的塑造了一个普通贫苦乡村少女的形象。除了歌曲作品，聂耳还改编整理了民间器乐合奏曲，如《金蛇狂舞》、《翠湖春晓》、《昭君出塞》和《山国情侣》等等。
聂耳在创作中非常注重民族风格和艺术形式的创新，吸收了劳动号子、山歌、小调等元素，但无论是对民间音乐的吸取还是西方音乐的借鉴，他都不是简单的照搬照抄，而是根据歌曲的内容需要创造性的吸取其中的因素对其进行发展和创新，特别是他善于概括当时民众在革命斗争中富有典型意义的呻吟、愤怒、呐喊等音调，并给予它高度个性化的艺术处理，使其具有强烈的时代性、大众性和民族化特点。聂耳的创作成就主要表现在：①题材内容上面向现实生活，关注国家命运，突出反映受压迫阶层的现实和表达他们的愿望；②重视旋律在整个音乐形象塑造中的突出地位，注重曲调优美动听和音乐语言的通俗易懂；③重视对音乐民族风格的追求，及对时代精神的反映；④开创了以工人为题材的歌曲创作的成功范例，从整体风格上看，以富有战斗的激情和鲜明的时代性为其主要特征，以语言的通俗和广泛的众性为主要特点。
总之，聂耳通过自己的创作体现了我国革命音乐的发展方向，初步解决了音乐如何为无产阶级政治服务，如何与广大众相结合，及如何创造性继承民族音乐传统等问题，从而为我国左翼音乐运动的开展，为我国革命音乐的成长树立一面光辉旗帜，他是我国无产阶级音乐事业的开拓者和奠基人。
抗日救亡歌咏运动及相关人物的创作
抗日救亡歌咏运动是20世纪30年代在“左翼”音乐运动的影响下在抗日救亡运动中兴起的具有全国规模的众爱国歌咏运动，该运动的代表人物除了聂耳外还有吕骥、张曙、任光、麦新等人。在此运动中成立了一些具有代表性的歌咏团体，如民众歌咏会等等，他们采用众歌唱救亡歌曲的方式来鼓舞斗志。该运动鼓舞和动员了亿万人民众抗敌救亡的斗志，推广了集体歌咏的形式，为之后革命音乐的创作和众歌咏运动的开展打下了坚实的基础。
代表人物：【吕骥、张曙、任光、麦新 MCJS】 【贺绿汀、冼星海 JD/LS】
抗战时期我国音乐的总特点是：在作品内容上为民族存亡而斗争是这一阶段一切音乐创作的中心主题，在作品体裁方面，占主导地位的是战斗性众歌曲；当时有不少抒情歌曲通过歌颂祖国大好河山抒发人民对祖国的深厚感情，以郑律成的《延安颂》为代表；歌曲音乐成功的反映在抗战初期进步青年对党深厚的感情和革命必胜的信念，同时大型合唱曲的创作也得到迅速发展，以冼星海的多部合唱作品等为代表。
贺绿汀的音乐创作
他是我国著名的音乐教育家、作曲家、音乐评论家，湖南人，在学校期间师从于黄自。作为
作曲家，在救亡歌咏运动及抗日战争期间写下了一批影响突出的作品，主要是电影音乐和抗战歌曲，从他的电影音乐中能看到聂耳等人对他的影响，他的音乐特点主要是：①很注意通过抒情的旋律对电影中人物内心做深入的刻画，如电影歌曲《秋水伊人》等；②他较早的意识到了电影歌曲的民族化、大众化的问题，并写下了《春天里》、《天涯歌女》等一系列的广受欢迎的作品；③抗战爆发后，他的创作转向以众歌曲为主的方向，同时他的一部分抗日歌曲仍保持着民族化、大众化的传统，如《保家乡》等；④他有的作品力求以严谨的结构、质朴流畅的音乐语言和凝练的手法来反映时代风貌，如《游击队之歌》生动反映了当时中国人民的英雄气概和对斗争充满必胜信念的乐观主义精神；⑤他为了提高歌曲的艺术性和多样性，还创作了格调清新乡土气息浓郁的无伴奏混声合唱《垦春泥》和独唱歌曲《嘉陵江上》，《嘉陵江上》采取了近似歌剧咏叹调的形式写成，从而将革命思想内容与艺术技巧高度融合。而作为音乐评论家，他所撰写的文章鲜明的表达了他对当时音乐界及音乐创作中存在问题的批评和建议，他写的文章主要有《音乐的时代性》、《中国音乐界的现状及我们对音乐艺术所应有的认识》等。
另外，作为音乐教育家，他在新中国成立后，担任上海音乐学院院长期间，为我国的专业音乐事业呕心沥血，培养了一批又一批专业音乐人才，做出了杰出贡献。此外他还创作了一些
器乐曲如《晚会》《森吉德玛》《牧童短笛》等等。《牧童短笛》荣获俄裔钢琴家齐尔品举办的“征求中国风味的钢琴曲”比赛一等奖。
吕骥：抗日救亡歌咏运动的代表人物之一，左翼音乐家。他在参加左翼文化运动后，把自己的创作同当时民主运动和爱国运动联系起来，主要作品有《新编“九一八”小调》《中华民族不会亡》等，这些歌曲充满鲜明的时代精神和强烈的革命热情及他个人那种艺术个性。吕骥在延安鲁艺任教期间，又相继创作了一些重要作品，如《抗日军政大学校歌》等，这些作品既生动反映了边区在抗日战争初期的现实生活，又体现了作曲家对音乐创作民族化方面的新贡献，深受边区军民欢迎。1936年为推进音乐界抗日民族统一战线的建立，他组织成立了一些团体，又通过《中国新音乐的展望》等文章系统提出建立和发展了以聂耳、冼星海等为代表的，以革命现实主义为核心的“新音乐运动”的理论主张，他的这些理论主张对后来我国进步音乐的发展具有深刻影响。
张曙：抗日救亡歌咏运动的代表人物之一，左翼音乐家。他的创作主要集中在20-30年代，先后作有反映劳动人民痛苦生活的歌曲，如《农夫苦》等等，以及众爱国歌曲《洪波曲》等。他的创作中最具独特风格，最成功的是他的抒情歌曲《日落西山》，是结合民族民间的
3小时超长完整版音乐咏叹性朗诵调写成的。张曙以自己的创作继承了聂耳的战斗性音乐传统，逐步形成了他自己的奔放自由又细致深情的独特风格。
任光：抗日救亡歌咏运动的代表人物之一，左翼音乐家。任光的音乐创作主要领域是电影音乐，他第一首成功的作品是《渔光曲》，从抒情角度表达了自己对劳动人民受剥削和压迫的真挚同情，并且通过具有鲜明民族风格的旋律刻画出朴实的人民生活景象，这部作品体现了他前期创作的特点：偏重抒情性委婉的带有民族风格的特点。随着救亡运动的高涨和众歌咏运动的展开，以及聂耳等人的作品影响，促使他进一步深刻认识到必须使音乐与当时的政治斗争和人民众的革命要求相结合，他的音乐风格开始朝着新的方向发展，即力求体现革命众雄壮坚毅的性格和音乐民族化、众化，作品主要有《大地进行曲》《打回老家去》等等。
麦新：抗日救亡歌咏运动的代表人物之一，左翼音乐家。他的创作主要分两类，一类是战斗性众歌曲如《大刀进行曲》等，鲜明反映了当时广大众的强烈爱国主义热情及对侵略者的无比愤恨，在这部作品中他用一气呵成的结构形式、富于动力的节奏和直率的感情刻画了处于战争年代的中国人民奋战的决心和英雄形象，可以看出受到了聂耳的影响。他的另一类
作品是儿童歌曲，通过明快的旋律活泼的节奏刻画出战争年代的中国儿童那种天真乐观和朝气蓬勃的生动形象，表达了他们热爱祖国的纯洁感情，很好的继承了黎锦辉在儿童音乐创作上的经验，将儿童歌曲创作推向了一个新高度。