从拉康的镜像理论解读电影《黑天鹅》
3d立体电影巢琦14策划
[摘  要]  电影《黑天鹅》讲述了一个有关芭蕾舞的超自然惊悚故事。女主角是一个资深芭蕾舞演员，为了获得一个性格特点完全与自己相反的角，在母亲、导演与竞争对手的种种压力下开始探索自己黑暗的一面。本文将运用拉康的镜像理论来分析女主人公妮娜在追求自己职业目标的过程中如何完成其自我认同的过程。
[关键词] 镜像理论 他者 自我认同
一、镜像理论
  拉康·雅克被认为是继弗洛伊德之后最具影响力和理论煽动力的精神分析学家。他提出作为一个婴儿的人类，是没有自我的概念的。这时候的婴儿在想象中跟整个世界合为一体，无法区分物我，还不是一个主体，也不是一个客体。而通过看到镜中自己的形象，婴儿发现了自己的存在。这种通过镜像获得的自我识别，被拉康称为一次同化，这个阶段也被称为镜像阶段。从镜像阶段开始，人就确立了“自我”与“他人”之间的对立。换句话说，人只有通过镜子认识到了“他
人是谁”，才能够意识到“自己是谁”。“他人”的目光也是人认识“自我”的一面镜子，“他人”不断地向“自我”发出约束信号。在他人的目光中，人将镜像内化成为“自我”。电影《黑天鹅》中的女主人公妮娜通过种种的“他者”镜像的影响，最终形成真正的自我认同。
二、自我认同过程中的“他者”镜像
拉康对于“他者”的阐释源于“镜像理论”环节，它与笛卡尔的“我思”、弗洛伊德的“本我”这种外界强加形成的“我”不同。拉康镜像理论中的“我”与“他者”相应而生，“‘自我’是在由无意识决定的新的主体布局中根据‘他者’而构成的，自我其实就是伪自我，他者就是自我的缺失”。
(一)母亲的管教——自私的欲望
女主角妮娜的母亲是对妮娜内心成长影响最深的“他者”。她是妮娜所在舞团的退休舞者，一张严肃且禁欲性的脸和一身黑衣贯穿了她在电影中出现的所有场景。她将妮娜带向芭蕾舞，将自己年轻时丧失的、从来没有实现过的理想——成为一名完美的、成功的芭蕾舞演员这样一种欲望倾注到妮娜的身上。并且将妮娜的样子画成画像，贴满房间的各个角落。妮娜也认同了这种“他者”镜像中的欲望，不断地去追求事业上更高的目标，不断地去追求完美。
正因为这种欲望的倾注，妮娜母亲对妮娜有着一种近乎变态的控制欲。不仅生活上对妮娜有着不合乎她这个年龄所该得到的照顾，妮娜在舞团工作时所发生的事情她更是知道得一清二楚。电影中妮娜晚回家的原因以及她整晚都跟导演呆在一起的事情，妮娜母亲都是通过办公室秘书苏茜知道的，苏茜这个角无形中成了妮娜母亲安插在妮娜身边的“眼线”。
妮娜母亲对妮娜的控制还体现在干预妮娜的人际交往。妮娜一直是一个乖巧，很听母亲话的孩子，在母亲的管教下，妮娜没什么朋友，直到莉莉的出现。莉莉来妮娜家妮娜道歉被妮娜母亲拒绝，并且骗妮娜说“屋外没人”，被妮娜识破，她甚至两次干预妮娜与莉莉的谈话。事实上，妮娜母亲拒绝妮娜同其他人来往，是不想妮娜沉沦在世俗的情欲中，因为在她眼中，情欲会给妮娜的事业带来毁灭性的打击，而她不希望女儿步她的后尘。在这样一种变态到畸形的“他者”镜像的管教和压迫下成长的妮娜，其心理另一面的阴暗程度可想而知。
(二)导演的引导——“释放自己”
导演托马斯作为妮娜的另一个“他者”镜像，在精神上对妮娜探索自己黑暗面进行了引导。托马斯其实一开始就知道女主角最终会是妮娜所得，尽管妮娜的白天鹅很完美而黑天鹅却没有激情。但是他始终相信，妮娜还有待发现的一面，妮娜终究会是完美的黑天鹅。在托马斯眼
中，妮娜美丽、怯弱、娇柔，身上完全看不到黑天鹅的妖艳和诱惑。他努力地引导妮娜发现自己的另一面，释放自己。
于是托马斯谎称选了另一个舞者，逼迫妮娜勇敢地说出自己想争取这个角，勇敢地丢掉曾经的胆小懦弱，并斥责妮娜因克制而展现出的完美。他毫不隐晦地指出，完美是爆发出来的而不是事事谨慎，只有这样才能同时演好白天鹅和黑天鹅两个。在妮娜咬了托马斯之后，所有人都认为冒犯了导演的妮娜不会当上女主角，可结果偏偏又是妮娜。因为托马斯看到了妮娜对他的吻的反抗，看到了一个急于获得角却又对导演“潜规则”的舞者的反抗，胆小懦弱的妮娜身上其实还隐藏有黑天鹅邪恶的一面。
在观者看来，托马斯风流倜傥，像是个会潜规则女下属的男上司，其实他只是在通过自己的方式引导她们呈现出更好的自己，对妮娜也是一样。妮娜表演黑天鹅最大的问题是没有激情，没有诱惑力，这源于妮娜对性意识的缺乏。为了唤醒妮娜的性意识，托马斯要求妮娜回家自慰。甚至充当起了妮娜性对象这个角，他主动并且强烈地去亲吻妮娜，用手抚摸她的私处，希望唤醒妮娜作为一个女人的优势——性诱惑。一次次的尝试又一次次的失败，更是换来托马斯讽刺—— “你本来可以更优秀，可你是个胆小鬼！”。通过托马斯这个“他者”镜像的不断引导，这时候的妮娜身体里已经慢慢开始无意识地形成了黑天鹅的某些特性。
(三)竞争对手的压力——女主角替补
如果说导演托马斯只是从精神上对妮娜进行引导的话，竞争对手莉莉则是从实际行动上来引导妮娜的。莉莉是托马斯心中黑天鹅的最佳人选，她柔情、妩媚、充满诱惑，与妮娜的白天鹅形成两个极端。这个“他者”身上表现出的种种特性恰恰是妮娜身上最缺失和最渴望的。妮娜钦羡莉莉的柔情万种，渴求能变成莉莉一样，呈现出完美的黑天鹅。她第一次真正地反抗了母亲，跟随莉莉去了，开始放纵自己，并且第一次尝试了嗑药，之后在自己最严重的幻想中还与莉莉发生性关系，而这些行为妮娜在母亲的管教下是绝不可能发生的。母亲气急败坏朝她大喊“你再也不是我的女儿妮娜”，是的，这时候的妮娜确实不是母亲的女儿，而是身体里的“另一个自己”: 她与莉莉欢好，急于从莉莉的身上汲取黑天鹅的特性。正是在莉莉这个“他者”镜像的影响下，妮娜开始尝试去打破曾经生活中的所有常规，慢慢的，妮娜身体里黑天鹅的特性也变得越来越明显。
同时，妮娜并没有因为莉莉这个“他者”的身上具有她缺失的特性而减少对莉莉的排斥，在妮娜心里，莉莉的最终位置是她的替补舞者，是随时有可能取代她的竞争对手，只有打败这个竞争对手，妮娜才能成为真正的女主角。于是，妮娜在这种“他者”镜像的压力下，不断努力练习，不断激发自己，她身体里的黑天鹅也已经成型，蓄势待发，就待破茧而出。
三、成长中的自我认同过程
拉康的镜像理论最终表明，人类作为独立存在的个体——自我，始终将自我认同作为全人类孜孜以求的目标，可事实上，这只是想象中的。主体要受制于无法控制的外部力量，难以自由决定与选择自己的生活状态。
妮娜懦弱、纯洁，是白天鹅的化身，黑天鹅邪恶诱惑，是妮娜性格方面的缺失。而托马斯的一句话——“你的任务是如何蜕变成邪恶的天使”点明了整部电影的主旨，也点明了妮娜需要完成自我认同的最终目标。
《黑天鹅》导演达伦·阿罗诺夫斯基曾接受采访说：“如果舞台上的人物有了分裂的倾向，那么现实中的人物的分裂就可以更加完善而且有理由；如果现实中的人物有了分裂，那么也可以反过来促使舞台上的这种分裂更为彻底。这是个相辅相成的过程，缺一不可，这样讲述这个故事才是最好的方法。”妮娜就是在“他者”镜像的不断刺激下分裂出“另一个自己”来完成自我认同的。
妮娜第一次渴望一个角，可当这种欲望得不到满足时，妮娜的性格缺点就开始慢慢显现出
来——过度追求完美，跳舞的时候过分注重技巧而不是情感的投入，偷上季女主角贝丝的化妆品以满足自己对完美的欲望；强迫症，会抑制不住地去抠后背的伤口、撕手指上的手皮；自我束缚，是母亲听话懂事的乖乖女；过分孤独，缺乏人际交往；再加上一个不健全的生活环境，种种脆弱的性格倾注在妮娜的身上，本就已经超过了她自身的承受能力，再遭受家庭与事业上的双重压力，最终导致了妮娜的精神分裂。于是，精神分裂的妮娜频频出现幻象，而幻象的成长过程就是妮娜蜕变成黑天鹅的过程，也是她完成自我认同的过程。
莉莉出现的那天晚上，妮娜在地铁站看见了一袭黑衣的自己，风情万种，笑容迷人。这是妮娜第一次出现幻象，莉莉的出现加深了她对角的渴望，唤醒了她身体里黑天鹅的特性，而这种特性一旦被激发，便一发不可收拾。随着演出的临近，以及母亲、托马斯与莉莉不断施加的压力，妮娜的幻象出现得愈来愈频繁也愈来愈严重，邪恶的黑天鹅已经迫不及待地想从妮娜的身体里挣脱出来。妮娜终于明白贝丝的感受——即使自己再完美，终有一日也会被后来者所取代。而莉莉就是这个想要取代自己的人。演出之时的妮娜，脚掌已经长出了脚蹼，妮娜身体里黑天鹅的邪恶力量在这一刻爆发，她在自己的幻象中杀死了黑天鹅的化身——莉莉，而其实，妮娜杀死的是已经蜕变成邪恶的自己。舞台上的妮娜，挥舞着黑天鹅的翅膀，完全蜕变成了黑天鹅。电影中的妮娜在不断“成长”和改变，最终在“成长”的过程中完成了自我
认同。