《戏剧之家》2019年第25期  总第325期
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音乐研究
电影与音乐的跨界融合
——以电影《甜蜜蜜》中的音乐为例
侯晨晨
（陕西科技大学　设计与艺术学院，陕西  西安  710021）
【摘　要】音乐是通过有组织的乐音在时间上的流动来创造艺术形象、传达思想感情、表现生活感受的一种表现性的时间艺术。其作为一门表情艺术，最基本的美学特征就是抒情性和表现性，音乐是可以最直接、最强烈地抒发人的情绪情感，无需通过其他任何中间环节，直接撼动听众或观众的心灵。不仅如此，音乐在电影中也有着极大的作用。本文将以影片《甜蜜蜜》电影内容为基底，结合音乐与影片的叙事发展，具体分析电影与音乐的跨界融合所带来的视听效果。
【关键词】《甜蜜蜜》；音乐；电影叙事；艺术跨界
中图分类号：J643.6        　文献标志码：A      文章编号：1007-0125(2019)25-0039-02
成功的电影歌曲往往能让每一位观众记住这部影片。电影音乐泛指电影中有旋律的音乐，其中包括刻画角时所运用的音乐、交代时空背景时所运用的音乐，或者是叙述事件时所运用的音乐。相对来说，电影音乐有五种美学作用。第一，电影中的音乐可以使得剧中的时间与地点的建立更具有说服力；第二，电影中的音乐可以加深剧中人物当时所处的环境和对所发生事件进行具体描述, 可以用音乐来预告或是创造更合适的氛围；第三，音乐可以作为背景参与情节叙事发展；第四，音乐可以为电影建立连续感，能够柔和地连接不同场景或形成场景转换，使得影片没有较大的突兀感；第五，音乐可以支撑电影剧情发展，渲染影片中的气氛，并且给予一个圆满的结局。
一、邓丽君与影片《甜蜜蜜》
邓丽君拥有短暂而又绚丽的一生。邓丽君的歌曲大部分都是在改革开放初期传入中国大陆的，在经历过“”洗礼后的人们，思想还沉浸在革命歌曲当中。当邓丽君的歌曲传入大众的生活当中，虽被大家称之为“靡靡之音”，但不论是她的声音还是歌词，都像是一抹温润的气息吹到了每一个人的身旁，她的歌曲充分满足了人们在当时的大社会背景下对于浪漫和爱情的一种新的期待，她的音乐更像是探索人们内心真实情感的工具，让人们看到自己真正的内心世界。这也是陈可辛导演在电影《甜蜜蜜》中运用邓丽君歌曲最完美的一种体现。
陈可辛导演1996年拍摄的影片《甜蜜蜜》，讲述的是一段充满甜蜜与苦涩的爱情故事。这部电影还有一个独到之处，即贯穿整部电影的邓丽君的歌曲，当邓丽君温婉、细腻的歌声出现在影片当中时，也把每一位观众带到了影片的情境当中，为整部影片的人物带来了丰富的情感。当影片中每次出现邓丽君的歌曲时，影片的叙事发展都会发生新的转变，像是诉说着男女主人公当时的一种无奈。
在影片中，邓丽君的歌声作为一种辅衬的工具，表现人物当时所处的时代背景，具体刻化人物形象， 并将这些独具时代与文化特征的歌曲融入两人相遇、相知、相爱以及无奈分开的行动中。邓丽君的歌声一方面表达出了当时的年轻人在遇到爱情时所处的一种朦胧、懵懂的状态；另一方面，使得影片中这对质朴平凡的男女主人公更加形象化。透过这些委婉动听的爱情歌曲，能够体现出人物的兴趣与爱好、 品味与修养，凸显人物社会背景、历史文化和生活经历对其内心的深刻影响，使得影片中的人物形象更具有可视性。
二、他与她的《甜蜜蜜》的跨界融合
影片《甜蜜蜜》围绕着三个阶段进行创作的。第一个阶段是1978年中国施行改革开放后，大批内地人转向香港；第二个阶段是1985年《中英联合声明》生效后，香港本地人感受到了前途的迷茫，开始大批出国；第三个阶段是1997年香港回归前夕，香港人对香港的前景改观，到了一种归属感，出现了第一波的回流。陈可辛导演在影片中大量运用邓丽君的歌曲，一方面是因为影片主要讲述的就是中国人的漂泊，
以及香港这座城市在当时的社会背景下所呈现的一种状态；另一方面是影片中所呈现出的这种状态，在邓丽君身上可以到一种很好的体现，不论是她的身世或是她所演唱的歌曲，都能够恰到好处地表现出来，她是真正属于“两岸三地”的人，这也是邓丽君与影片有着密切联系的原因。
在影片《甜蜜蜜》中，邓丽君的歌曲在片中屡屡出现。歌曲《甜蜜蜜》在片中共出现了三次。第一次是在影片的前十八分钟里。男女主人公下班后骑着自行车穿梭在车水马龙的大街上，黎小军载着李翘，一串清脆的单车铃声响过，两人简单对话后便沉默了，空气里充满了暧昧的味道。这时运用《甜蜜蜜》的纯音乐是为了烘托当
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时两人的心理状态，也是在衬托着当时所处的社会背景。在当时的社会背景下，香港虽然是较为开放的，但是男生和女生之间的关系还是有一层纱隔着。而这里运用邓丽君的歌曲也是代表着影片中二人在此之后感情会发生一种新的转变。
3d立体电影在这段纯音乐之后，女主人公李翘便哼唱起了《甜蜜蜜》，接着黎小军也跟着哼唱，两人在剧中的歌声音量很小，甜蜜蜜从心里悄悄爬到了脸上，双腿也不自觉地晃动起来。这也代表着两人的关系发生了一个转变，像极了初恋的感觉，小声哼唱是一种极为私人、亲密的互动。伴随着《甜蜜蜜》的旋律，音乐将路边嘈杂的声音盖住，两人仿佛置身所有的嘈杂之外，在他们的世界中只有彼此。黎小军蹬着自行车
踏板，李翘侧坐在车后座一前一后摆动着双腿，两双腿正好成垂直交替。随后背景配乐则有意放慢了节奏，拉长了音，替男女主人公表达了此刻舒缓的心情，这里音乐的出现代表着其真正的意义，在此之后《甜蜜蜜》音乐的再次出现，影片的叙事节奏都发生了新的转变。
第二次音乐的出现是李翘因股市猛跌背负巨债被逼去做按摩女。两人在旅馆房间休息的时候，黎小军看着疲惫欲睡的李翘，为了让她安心入睡，也为了安慰自己，轻轻唱起了那首歌“甜蜜蜜，你笑的甜蜜蜜……”他的手指也沿着她的侧身上下缓慢地滑动着，像是安抚着欲睡的李翘，又像是安慰着自己那颗无处安放的心。这时李翘睁开朦胧的双眼，似乎睡意消失，眼睛微微眨了几下，嘴角也撇了撇，这或许是李翘听到这首歌想起了独在异乡漂泊的凄楚，也想到了自己那个要成为香港人的远大理想而不能将自己托付给这个善良的男人心中所产生的惋惜。
这里出现《甜蜜蜜》这首歌曲，是为了凸显当时男主人公暧昧的心情，那时的歌曲代表着最纯粹、最简单的爱情，代表着只有他们两个人能感受到的浪漫。而当这首歌曲第二次出现在影片当中，在之前所代表的最单纯的含义都已经消失，这里似乎是在诉说着两人心中的无奈。在当时的社会背景下，所有的普通人都没有权利去拥有爱情，普通人面对简单的生活都成为了最困难、最难实现的一件事情，又何来的爱情呢？这里再一次出现这首歌曲也是在交待着两人爱情发生了新的转换，从原来甜蜜的爱情向未知与迷茫发生转换。
第三次音乐是在影片的最后出现，1995年是歌后邓丽君与世长辞的日子。男女主人公分别多年，李翘成为了一名导游，在美国落下了脚，而黎小军也在美国成为了一名厨师。两人偶尔间在纽约唐人街一家商店的橱窗前重逢，被电视画面吸引才感觉到对方的存在，两人呆呆伫立在橱窗前，眼神悲凉又空洞，像是在感叹歌后的离世，又像是在感叹着过去的自己。这里再一次响起这首音乐，代表着的是一种新的希望，在经历了无数的磨难、打击与失去后，两人都成为了心中最想成为的自己，两个人相视一笑，没有台词没有泪水，更多的感情都融入到了电视机里播放的歌曲当中。《甜蜜蜜》的歌词围绕着笑容，而电影最后一个近景便落在二人微笑的面庞上，这是一种新的相遇，这是两个人回之前甜蜜的一次新的开始。历经沧桑的二人兜兜转转，终于因为邓丽君的歌曲《甜蜜蜜》再次在异国街头相遇。当熟悉的电视画面出现在二人的眼前，当那不经意间的转身，四目悄然相接时，时间仿佛凝滞，在他们的眼前只有彼此。
三、用悲伤的音乐渲染影片的气氛
在电影中除了运用多次的《甜蜜蜜》这首歌曲，《泪的小雨》和《再见，我的爱人》等两首悲伤的音乐也出现在了影片当中，虽然这两首歌出现的频率并没有《甜蜜蜜》多，但还是在影片中起到了很大的作用。
《泪的小雨》这首歌在影片中是以一种背景音乐出现的。在1987年除夕的那个雨夜，李翘和李晓军两人
贩卖着邓丽君的录音带，歌曲中的绵绵细雨和画面中大年夜晚的瓢泼大雨相互呼应着，歌曲中代表着失去爱情的泪水，影片中是暗喻这现实生活中生意惨败的泪水，二者都是在交叉呼应着告诉黎小军和李翘，现实生活是残酷无情的，曲中的情与现实中的景密切交融，表现出人物在一种艰辛凄凉的困境中的无奈，也是在诉说着两个人的爱情就像歌中所唱的一样，是没有终点的，两个人也注定会为爱情留下遗憾。
而另一首歌曲《再见，我的爱人》，这是一首略带忧伤，感情充满炙热，缅怀旧情的一首歌曲。邓丽君曾在一次演唱会上演唱这首歌时泪流满面，有人猜测可能是因为她想到了死去的初恋情人才会在演唱时流泪。在影片中这首歌的出现则是运用在了男女主人公旧情复燃的片段中，一方面诉说着两人分开之后所面临的相思之苦，以及表现出黎小军与李翘对已经逝去的爱情的一种珍视与向往；另一方面导演在这里安排这首歌曲，也是希望影片中的黎小军和李翘，以及在银幕前观看影片的观众，都能在爱情面前抵挡住所有的困难，不要轻易向现实妥协，并且也凸显了黎小军和李翘那种真情难耐、爱情依旧的内心感受。
四、结语
电影作为“第七艺术”融合了其他多种艺术。电影音乐作为专门为影片渲染气氛和加强叙事发展的一种音乐类型，也成为了电影中的一个重要组成部分，达到一种新的跨界融合。就像电影《甜蜜蜜》中的音乐，
不管是《甜蜜蜜》还是《泪的小雨》又或者是《再见，我的爱人》，无疑是在用音符将我们带入到剧情当中。从音乐与电影的关系来看，二者是相互包容，相互联系的。不论是电影还是音乐，都能够从多角度、多方面去挖掘人物的内心世界，使其能够体现出丰富的内涵。当音乐和电影二者进行跨界融合时，我们所看到的电影才会以一种特殊的视听视角展现它独有的艺术魅力。
参考文献：
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