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基金课题
网络新闻漫画的结构分析
——以中国新闻漫画网为例
刘杨闻笛
（长安大学 人文学院，陕西 西安 710000）
摘要：读图时代使受众对大篇幅的文字报道的兴趣减弱，相比之下，直观且具有艺术感的漫画更容易被受众感知。本文以中国新闻漫画网为例，从宏观和微观两个角度分析，以期加深对我国网络新闻漫画的理解和重视，让受众和媒体重新意识到漫画的“战斗”作用。
关键词：中国新闻漫画网；社论漫画；结构中图分类号：J218.2 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）01-0040-03一幅新闻漫画作品的诞生并非作者的即兴创作，而是有方方面面的考量与权
衡。作者首先对新闻事实进行高度浓缩，抓住事件最集中、最典型、最本质的特征，最后将有深度的评论以最简单的方式表现出来。
一、新闻漫画与中国新闻漫画网
顾名思义，新闻漫画，既是新闻又是漫画，既能有效呈现和评论新闻事件，又有漫画的幽默性、讽刺性和艺术美感。根据方成的观点，漫画的魅力在于其形象的讽刺幽默效果，这二者属于语言的艺术，“从事漫画创作，首先要对生活中的幽默有敏锐的观察、独到的理解和丰富的感受”［1］
。也就是说，漫画以其谐趣和讽刺性从绘画中分离出来，利用迂回委婉、机智巧妙的构思方法，在新闻“战场”中发挥着“战斗”作用。
在我国网络新闻漫画中，最具代表性的是中国新闻漫画网（以下简称“新漫网”）。其是由中国日报网站主办和中国新闻漫画研究会协办的国内第一家专业漫画网站，于2001年7月18日正式开通，该网站在很大程度上代表了我国新闻漫画的水平。
二、新闻漫画的结构
新漫网对漫画进行了细致的分类，包括国际新
闻、社会生活、环境、财经、家庭、教育、健康、体育、人物、幽默、连环、插画、flash、院校作品、国外漫画以及其他。由于漫画数量庞大，这里仅以2020年3月、4月、5月的国际新闻为研究样本，样本总数64篇。
（一）宏观结构之新闻图示
臧国仁把框架定义为人们或组织对时间的主观解释与思考的结构，并且将框架结构分为高、中、低3个等级。对主题的界定属于高层次框架，也就是说高层次言说代表了主题意义，因其内容较为抽象，所以较容易被阅听人注意［2］
。3月份的14幅漫画中，11幅与美国相关，7幅与疫情相关；4月份的20篇里，
13幅涉及美国，16幅涉及疫情；5月份的30篇中，26篇直指美国，20篇与疫情相关。以美国为主题占比78.1%，疫情主题占比67.2%。这64个样本主题非常明确——疫情、
美国。在全部样本中，有漫画提及了澳大利亚、
荷兰和德国，但3国占比仅有3%。这些数据直观地反映出美国在国际新闻中的重要地位。像这样明确的主题很容易被受众关注和记忆。
1.概述范畴：标题、导语梵迪克的观点是标题和导语一起表达新闻文本的中心主题，
在文本开头就起到概括作用，表达其语义的宏观结构［3］
动漫网站设计源代码。由于样本中64幅漫画均无导语，因而仅对标题进行分析。其中5月份的国际新闻有标题的29篇，无标题的1篇；4月有标题的18篇，2篇无题；3月均有标题。
通过统计可以发现，新漫网的漫画绝大多数都有标
题。标题和宏观命题能纵览全文，
直接表明主要观点，
受众能在接触到标题的同时迅速判断是否愿意继续深度分析该篇漫画。另一方面，漫画与文字存在较大差异。由于受众的想象力是有差异的、
理解是自主的，
这时标题就可以承担起辅助作用。新闻漫画结合了图像和语言两种符号，
是一种视觉语言型的舆论新闻话语。
在2020年5月19日题为“沉迷”的漫画中，主要事件及背景包括图画和文字。图画包括：（1）人物：图
画中有3个人物，分别是被新冠病毒打倒在地的老太太、
被拟人化的手持棒球棍的新冠病毒以及手持机关的政府官员。
（2）物品：
包括机关、掩体沙袋和写有“谴责中国”（BLAME CHINA）字样的子弹箱。文本包括：（1）画面中的文本：①US senior cit-izens（美国老年人）；②HELP!（救救我）③SOR-RY，NO TIME.（抱歉，没空）；④BLAME CHINA（谴责中国）。（2）标题：沉迷。（3）说明：本国老年人深受新冠肺炎摧残，而美国政府不管不顾，一门心
思沉迷于对中国的“甩锅游戏”当中。
结合文本和图画能够获悉主要事件是美政府不顾本国的严重疫情，置国民生命健康于不顾，集中火力谴责中国。
“、子弹、掩体沙袋”等物品意味着战场，
表达本应集中力量抗疫，结果却成了诬陷他课题项目：本论文为2020年长安大学研究生教育教学改革资助项目“普利策新闻奖文本案例库和话语分
析”研究成果，项目编号：300103101160
第12卷第1期2021年01月
Vol.12 No.1January  2021
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国的舆论战场一事。人物、物品和文字共同构成了主要事件。这些主题组织在一起，表现出“美国政府不顾本国人生命安危，执意责难中国”的主题。
2.后果范畴
新闻事件的后果有时会比主要新闻事件本身更重要，此时后果范畴中的主题有可能与主要新闻事件的主题处于同等重要的等级位置。在2020年5月15日题为“两党相争 中国躺”的漫画中，画面中的驴子和大象相互射箭，受伤的却是夹在中间的熊猫。其中驴子象征着民主党，大象象征共和党，熊猫象征中国。在这里，后果范畴成为最高级主题。漫画的主题事件“两党相争 中国躺”中的“中国躺”就是后果。通过分析其他漫画可以发现，任何新闻事实都会出现后果，而后果的好坏是通过作者观点来体现的。（二）微观结构之画面对比与修辞1.新闻漫画的画面对比一幅社论漫画相当于一篇文章，它由图像和文本共同构成，与文字最大的不同之处是画面作为主体，承担着重要职能［4］
。以下主要对画面对比进行分析。（1）位置对比。不同的位置安排能够带来不同的心理感受。位置相近、画面集中会更加吸引受众的注意力，相距较远的两个位置会产生疏离感［5］
；占突出位置的图像属于前景，占画面比重大、显眼，处于次要地位的是背景，它占比小，不容易被
发现。很显然，受众看到漫画时，首先注意到的是画面集中、占比大、显眼的部分，然后才会注意背景部分。在图1的漫画“为谁服务？”中，漫画主体是西装革履吃牛排的富人、象征美国的自由女神像、用火炬炙烤牛排以及成为盘子的《美国独立宣言》书板。右上角的窗外是深受病毒侵袭的美国穷人，他们贴在窗户上以期获得关注，但是屋内的“自由女神”和“富人”沉浸在美食中无暇顾及。事件主体是受到美国贴心服务的富人，背景是被国家不管不顾的穷人体。很显然，作者想要表达的意思是富人才
是美国服务的对象，穷人是被完全忽视的，像这样前景背景相结合，讽刺意味会更明显。图1 为谁服务？（2020.5.8）（2）明暗对比。彩具有吸引注意和传达情感的作用，统一的彩基调能更加准确地传达主题信息，能够给受众留下整体且深刻的印象。不同的彩基调能表现出不同的情感，鲜艳的、暖调往往烘托出积极愉悦，彩纯度明度降低会带有清冷、
压抑之感。［6］
例如，2020年5月12日的漫画“阴魂
不散”，画面从正中间一分为二，左边是深紫的背景和灰的人物，呈冷调，右边是亮黄背景下的故宫，
呈暖调。漫画的左侧是提着“赔款”箱子的列强，
他们正从1900年走向2020年。这幅漫画反映了1900年八国联军侵华要求赔款，百年后疫情
来临时某些西方国家仍妄图中国一事。彩的对比直观呈现出一个事实，那就是中国被索要不合理赔款的时代早已远去。这样的明暗引发强烈对比，强化了反讽主题。（3）繁简对比。任何事物的发展变化都不是孤立的，想要深刻认识事物，必须寻与其他事物之间的联系，通过多方联系与联想才能剖析实质。正因如此，作者在创作的时候会通过适当留白激发读
者联想。同时，画面集中的那一部分能够更快地引发受众关注，突出主要矛盾。以2020年4月21日题为“新冠肺炎重创世界经济”一图为例，画面主要集中在右侧密密麻麻摞起来的硬币、纸币上，左边画
面是一根绳子拴着的新冠病毒以及写有“WORLD
ECONOMY”（世界经济）的铜牌。很明显，病毒把象征经济的硬币冲撞成歪斜状态，即便一半画面空
白，但读者可以想象到还有无穷无尽这样的货币，也就是说，全球经济受到了疫情的猛烈冲击。这种繁简对比更能引发读者关注，在关注到主要矛盾时，“简”的一部分可以引发更多的联想，从而体现出巧妙的创作构思和造型方法。2.新闻漫画的视觉修辞根据梵迪克的观点，修辞的形式规定了我们阐述命题或观点的方式方法，这些修辞的形式可以帮助再现记忆中的文本信息，更好地组织这些信息，增加检索和使用的机会，影响目标对象的信念和观点的改变。视觉修辞研究指出，图像符号具有“视觉劝服”
的功能，在图像刺激面前，受众的第一反应只是暂时的情感，要想达到劝服的目的，让受众真正接受甚至与原先的认知体系融为一体，就需要采用一定的修辞策略。刘涛（2011）的观点是：视觉
修辞的核心策略之一是运用隐喻和转喻这两种修辞手段，对“各种文化意向”加以“启动、提炼、招
募与征用”［7］
。（1）隐喻。《我们赖以生存的隐喻》一书标志着隐喻的诞生。20世纪90年代，西方学者开始拓展隐喻研究，提出多模态隐喻的概念，漫画中的图文
隐喻就是其中一种［8］
。根据学者王超的解读，
隐喻修辞指的是用一种事物暗示另一种事物，在彼类事物的暗示下感知、体验、想象、理解、谈论此类事
物的心理行为、语言行为和文化行为［9］
。
题为“东甩锅，西甩锅，还是管好自己的锅吧”
的漫画发表于2020年5月9日，当时正处于新冠肺炎
疫情在美国暴发的时期。画面中的两个人物一是美国总统特朗普，另一个是国务卿蓬佩奥，前者是主厨的角，后者是助手。场景是杂乱不堪的厨房，锅里的食物已经烧糊，料理台上调料瓶乱放，主厨
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衣服上、手上都沾染着污渍，但仍趾高气扬地把料理失败的原因归结为面粉、冰箱、油和钟表。背后的蓬佩奥附和着特朗普的话。画面中，美国总统和国务卿在混乱的厨房中做着失败的料理，并且把所有失败的原因都归罪于外部。从现实角度考虑，漫画中的情景几乎不会发生在现实生活中，所以作者以混乱的厨房这个物象隐喻新冠肺炎流行时期混乱的美国，对食材、厨具等一切外部事物的谴责隐喻美方对中方的无端指责和无理要求。此外，两个人物一个颜鲜亮、饱和度高，另一个背对画面、颜灰暗，所以在这幅漫画的背后还有两对基本的概念隐喻，即“权力大的在前/权力次之的在后”“职位高
的为主/职位低的为辅”。
从隐喻的角度对漫画进行分析，可以发现背后更深层的意义，进而实现图像符号向文化意象、文化意象向价值信仰的无缝转化。
（2）转喻。转喻修辞指的是当甲事物与乙事物不相类似但有密切关系时，能够利用邻接关系以乙事物的名称取代甲事物。“转喻的主要功能则在于指代，即用一个事物来代替另一个事物。”（来考夫、约翰逊，2015：33），然而转喻并不仅仅指借代，还
包括两个认知对象在时间或空间上的邻近共存［10］
。此外，转喻还关注到显著度差异，在转喻的过程中，存在一个显著度高的一方将自身性质特征投射到
另一方的过程。图2 战疫（2020.5.1）
图2画面中央是半个地球，同时也是一艘巨大
的船，甲板上的人在互相指责，桅杆上的两个人也在吵架。船的周围满是绿的新冠病毒，船只被包围着无法航行。在这里，作者用地球样式的船来代指地球村。可以说这里产生了转喻，被病毒裹挟的船其实就是我们常说的地球村，也就是共存于地球上的国家。这种转喻其实基于两者之间的关联性，用船代指地球，这种事实上的邻近性可以依赖于这个说话环境，离开了这个环境或许就不成立了，因为一般情况下不会把地球当作一艘船。画面要表达的意思就是要保证顺利航行，就必须齐心协力，
而非互相指责。用通俗的话来讲类似于我们的俗语“拴在一条绳上的蚂蚱”。至于邻近的标准是什么，很难仅凭时间和空间作出定义，对于相似赖以发生的某些特征就是一种事理上的邻近，也就是说，以船来指代地球并不会给受众带来理解上的困难，在这个环境下，这样的转喻是合理的。
转喻和隐喻作为视觉修辞的核心策略之一，能够推进从“物象”到“寓意”的转化，让受众在看到画面时感受到的不仅仅是暂时的视觉刺激，而是能够产生更深一层的情感认同。
三、结语
本文分析的主要内容是新漫网国际漫画中疫情相关的部分，这些漫画作品在我国属于水平较高、流传
范围较广的作品，具有代表性和说服力。本文利用梵迪克的超结构分析方法对宏观结构进行分析，再通过对比手法和视觉修辞从微观角度加以分析。
长久以来，很多人认为新闻漫画仅起到供人欣赏或美化版面之用，很少从新闻框架的角度分析，加之对漫画的投入远没有对文字性新闻评论的多，造成新闻漫画受众不多、质量不高、难以吸引受众的恶性循环。当下，很多人对新闻漫画的认识存在误区，认为漫画只能博人一笑，然而漫画是通过这些画得出来、看得见的东西触发受众想象，把图像带来的直接视觉刺激进行转化，让受众自行对事件的孰是孰非进行判断。希望通过对漫画的分析能加深对我国网络新闻漫画的理解和重视，让受众和媒体重新意识到漫画的“战斗”作用。
参考文献：［1］ 方成.报刊漫画学［M］.台北：亚太图书出版社，
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作者简介：
刘杨闻笛（1997—），女，陕西西安人，硕士在读，
研究方向：社论漫画。